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中国陶瓷造型的美学意蕴

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发表于 2013-6-26 21:47:22 |显示全部楼层
       由于陶瓷制品的实用与艺术结合的工艺性质,它比其他艺术门类如:绘画、雕塑、书法等受到更多的物质材料的限制和功能的限制,亦即它I的“有限原则”体现得更为充分,因此,要冲破这种有形和无形的束I缚,较之其他艺术门类似乎更为困难。然而,令人叹为观止的是中国陶瓷造型又是那样的千变万化,新型代出,它一经成为一种独立的形式类别,就逐步摆脱了原来的自然模拟,按着自身的规律发展。且不说古朴的彩陶,典雅的宋瓷,仅书桌上的笔筒,虽然其功用单一,但是其造型和纹饰却多样而美观,像青花七贤笔筒、一白‘〇八将笔筒、仕女图笔筒、五彩三国童子笔筒、仿哥窑清明卜-河图笔筒等等,无不体现出艺术的芙感和丰富的文化意味。屮国陶瓷外形的芙感的获得,当然有陶瓷在屮国的普及和大规模生产为基础,有实用对艺术的推动的因索;何从文化心现和尻族精神方面来说,另有其深层的原因。原闪之一,是中闰陶瓷艺术在总体上追求具有中国民族精神的戋学意蕴,它在具体时代有不同的内稃,有不同的美学蕴含,但一以贯之的持续追求却不曾中断过。
      中国艺术的重要特点之一,是能在奋限的范阑内进行无限的艺术创造,在一定的模式内作任意的自由发挥,从而创造出既奋鲜明的中同特色、一以贯之,又能呈现丁姿百态、互不雷同的独特艺术成就。比如中闻両,用最简单的颜色、在黑囟体系中创造出无限的艺术韵味,在被反复表现的对象中不断追求新的意境;比如中国戏曲,在程式化的表演中体现无限的美感神韵;比如具旮严格格律规范的中国古典诗词,“戴着镣铐跳舞”,而又能“胜似闲庭信步”,神采飞扬。这都表明,屮国人有在有限的‘‘形式”中创造无限艺术境界的特长,中国陶瓷艺术也是如此,它把有限变形原则下的无限创造发挥得淋漓尽致。
       中国陶瓷造型,不是一种纯技艺的结果,不是纯丄艺水平的反映,而足中国民族文化、民族精神和审美特征的体现。中同陶瓷的造型,千姿百态,变化多端,精益求精又追求内在韵味,构成独特的艺术景观,对不同的造塑进行精确统计是不可能的,因为它太复杂、太富于变化,有太多的出人意料,太多的花样翻新。然而,中闻陶瓷造型依然有其基本的特色,有遵循这一领域的“美的创造”规责作为审美对象,陶瓷造型过程就是不断创造学蕴含的过程。
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