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炉火纯青的宋瓷

作者:瓷器海商城     添加日期:2013-06-12

      北宋及辽和南宋及金,是中国陶瓷鼎盛时期。中国陶瓷(主要是瓷器)的艺术特性至此达到了炉火纯青的地步,其艺术品味也达到了极 致。“宋瓷”以其特有的涵义而载人中囯陶瓷史乃至文化史。
      宋代是中国陶瓷发展的重要时期,也是中国制瓷工业百花争艳的时期,其生产规模,制作技术和艺术水平都达到了新的阶段。举世闻名的 五大名窑定、汝、官、哥、钧产生于这个时期,产品为后世所珍重。
      宋代因瓷窑众多,名窑迭出,陶瓷史学界一般把宋金时期的瓷窑分为北方地区和南方地区分别研究。宋代北方的瓷窑主要有:河北定窑, 河北磁州窑,陕西耀州窑,河南钧窑,河南汝窑,河南汴京官窑,河南 登封窑,陝西介休蜜,山东淄博窑等。南方的瓷窑主要有:江西景德镇窑,南宋官窑,南宋哥窑,浙江龙泉窑,江西吉州窑,浙江越窑,福建 建窑,福建同安窑,福建泉州窑,广东西村窑,广东潮州窑,广西藤县窑,广西永福窑,湖南衡山窑,四川成都琉璃厂窑。
      宋代五大名窑基本代表了这一时代陶瓷所达到的工艺和艺术水甲。 明代宣德年间为宫廷编制藏器目录的《宣德鼎赛谱》中曾记载说“内 库所藏柴、汝、官、哥、钩、定”,此后这些窑便被公认为名窑,由于柴窑不屑于宋代,所以历来有宋代五大名窑之说。这里的所谓名窑足指一个窑系,而不一定指某一处瓷窑,其烧造地点和瓷窑可能有多个。

       宋代主要的瓷窑不止这五座,除五大名窑外,著名瓷窑还有耀州窑、磁州窑、龙泉窑等。耀州窑也是宋代北方名窑之一,因其遗址古耀 州(今铜川)而得名。耀州窑主要生产青瓷,以其独特的刻花器饰和印花装饰而著称。耀州窑虽是民间瓷窑,但质量精致绝伦,装饰手法以刻花为主,刀锋圆活犀利,流畅刚劲,立体感强。磁州窑是北方最大的民窑体系,即其烧制的瓷器供民间使用,具有浓厚的民间色彩和生活气息。主要表现在胎釉较粗,格调朴拙粗犷,纹饰的题材接近人们的曰常生活。以釉下黑彩彩绘最富特色,具有水墨画的风格,笔法奔放率意,无论花鸟、鱼虫、人物、走兽以及书法等都挥洒自如,简练流畅,是制瓷工艺、传统绘画结合的首创。属于南方青瓷系统的浙江龙泉窑,先是为朝廷烧制瓷器,后来其产品赢得了海外市场,随即形成了一个很庞大的体系,其产品延续到元明。龙泉窑的鼎盛时期楚在南宋,器物除日常用品外,还有各种仿古器物,如瓶、鬲、觚、鼎等等。造型淳朴厚实, 显得典雅而稳重。其质地色泽独具特点,釉色细密透明,淡青中略带灰 色。其代表性釉色粉青釉,釉面光泽,外观柔和淡雅,有青玉般的感 觉;其梅子青,色泽柔嫩如翡翠,奋着特殊的美感。19站年邮电部发行了一套“龙泉窑瓷器”的邮票,一套4枚,分别玷北宋的五管瓶、南宋的风耳瓶,还有元代的葫芦瓶和明代的刻花三果执壶。儿种器物,造增 美观典雅,细致规整而富于变化,色泽基本呈青绿色,分别代表了龙泉窑瓷器在不同时期的特点。
       宋代瓷器除青、白两大瓷系外,黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。陶瓷式样众多,造型简洁,优美,器皿尺度和比例恰当;釉色丰富多彩,纹饰清新淡雅,纹样秀丽,线条流畅。而不同的瓷窑又各具特色,风格多样。宋代特别以烧制色质如玉的青白瓷而著名,青瓷具有青中泛白和白中显青特点,是依照青白玉色质而仿制的。
       此外,宋代的磁州窑系诸窑,继唐之后生产低温三彩釉陶,称为“宋三彩”。宋三彩以黄、绿、褐三色为主,还有白釉和酱釉。它虽没有唐三彩那样雍荣华丽,声名显赫,但它的艺术成就仍令人注3。到广辽代,三彩的生产仍在继续,称为“辽三彩”。辽三彩主要产地在辽宁省的阿鲁科沁旗、赤峰及辽阳等地。这些器形具有明显的契丹风格,也有独特的民族风袼和地方特色。
       宋代瓷器的精美绝伦,不仅体现出制瓷工艺技术的髙超,而且体现出特有的审美情趣和艺术风格。宋瓷既反映着当时物质发展的程度,也 反映着当时的社会心理和精神风貌。宋朝历代君王酷爱绘両艺术,宋徽宗赵佶、宋高宗赵构都是艺术家。他们对陶瓷的爱好也是空前的。皇家还设有专门存放瓷器珍品的瓷器库房。皇帝的个人爱好和艺术品味,也影响到瓷器的美感特色。宋徽宗崇尚道家自然、含蓄、质朴的审美观, 青色的幽玄、静逾正适宜这一审美情趣,所以汝窑成为宫中供品。福建的建瓯、水苦一带的建窑所出的以黑釉为主的茶碗,典雅,温润,非常 适合皇帝及上层文人的口味,宋徽宗及大臣蔡襄等甚至亲自评点其釉色 形制,生产出“兔毫”“鹧鸪斑”“油滴”等著名品种。
        宋代陶瓷艺术的美学特征,是与当时的社会心理和美学情趣息息相关的。受理学思想和禅宗的深层影响,宋代文人阶层的审美趣味和人生:情趣追求“平淡”之美。提倡温厚、笃实、含蓄,反对滴诡、奇峻和张: 扬,崇尚典雅、平易、朴质、清淡、严谨、含蓄的艺术风格,这在陶瓷的造型和纹饰中有着突出的体现。从造型说,宋代多实用之器,如定窑: 多碗、盘、杯、盒等,瓶、壶较少。五大名窑,器形质朴,不事过多的装饰,古朴,刚劲,挺拔,秀美。从瓷器整体上来说,宋代更注重器物的质地釉色,追求内在的美感,五大名窑是以釉色为重要标志的。定窑的乳0、汝窑的葱绿、官窑的淡青、耀州窑的青中微黄、钧瓷的天蓝、月白以及色如晚霞的浑朴的窑变效果,均属淡雅一类;所推崇的是合于大造,厌于人意,追求玉润的釉色,静穆的美感,天然的神韵。宋代的陶瓷器物的品类,也体现出这种社会风气。如瓷枕就“美不胜收”。它的纹饰充分反映丫人们的心态和情趣。有专家就宋代瓷枕的纹饰图案分析指出:“宋人图安逸,不尚浮华,干不出唐人那等辉煌热烈的事来。两只鹌鹑,一行飞雁;玩童職鞠,赶鸭捉鸟,无不流露出宋人知足常乐的人生观。……陶醉于这种‘小家碧玉’气氛之中,自得其乐。
        宋代陶瓷艺术的意义,要放在中国艺术发展的历史过程中去看,其艺术背景、审美趣味、美学追求对宋瓷产生极大影响,而瓷器体现的艺术精神是这时期艺术的重要构成部分。

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