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陶瓷色彩及其审美意义

作者:瓷器海商城     添加日期:2013-06-29

        陶瓷的装饰,是在器体上用色彩描绘纹饰图案或浸涂釉色,就是说,它是色彩的一种特殊的运用。陶瓷色彩与绘画色彩在材料的构成上不同,绘制方式也存所不同,但是,它同样是一种艺术语言。
       色彩发展史表明,人类对于颜色的感知和运用,始于石器时代。在旧石器时代,原始人体装饰就已存在,北京猿人等考古遗址中就有人体装饰遗存。到新石器吋代初期,人类对色彩的运用已渐渐增多,那时人 仍足施彩的主要对象,如人体装饰、文身等等,都是人对于自身的装饰,理论家把这叫做“人着色于自身”。考古学家发现,人类用颜色画身和文身是很早的,当初可能有实用目的,如在身上涂抹油脂,以仿昆虫或动物侵咬,或是为了吸引或吓唬对方等等。但是,这一实用的过程 可能同时具有装饰作用,也可以满足某种精神上的需要,于是逐渐导致了文身或画身成为自觉的追求。这说明,原始人对色彩表现出兴趣,有了用色彩表达某些情感的欲望,这种欲望最初可能出于一种本能的冲动和生存的需求,然后逐渐产生了关于色彩美的意识的萌芽。联系原始人类的思维方式来说,色彩的利用或许有更为重要的心理或精神方面的需要。因为“色在具备物质的一种属性的同时,又具有作为共通语言的象征性和逻辑性。例如,红色是人类血的象征,同时也是生命象征,这是从古至今各民族的共同观念”。人们认为颜色具有咒术性,“既能与死者产生沟通,同时又能鼓舞生者的斗志。与此同时,它又象征着强烈的共同语言”。
       原始人随着生产、生活和某些精神需要的变化发展,开始了“着色于物”,或“绘形于物体”的时代。专家们在对洞窟岩画的研究中,曾有这样一个推测:“偶然间,当原始人的手或手指接触到洞窟壁画的黏土’对偶然形成的手或指的造型感到吃惊,并被手的形体巧妙灵活所感动,出于一种趣味,开始有意按自己的手型,或用刮勺、棒等来涂画,于是墙面上使出现了各种各样拙稚的造型。随后,人们便试着创造在他们的生活中占有审大地位的动物形象,渐渐掌握了优秀的造型和色彩表现能力。可以说,原始人在描绘这些活生生的动物形象的同时,确实带有征服和占有之意,在此,原始人也第一次确信形象本身的咒术性效果。”这说明,色彩在人类开始使用它时,它就具有精神象征性,就成为人类艺术地或宗教地把握世界的一种特殊语言。
      到陶器时代,特别是彩陶的出现,人类对于色彩的利用可以说又达到了新的水平。色彩的种类逐渐增多,色彩的情感意义也相应明显。陶器呈现的颜色,比较常见的有红、黄、灰、黑、白、褐等几种,还有些呈过渡性的间色。

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