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什么是陶瓷艺术

作者:瓷器海商城     添加日期:2013-07-10

        既然陶瓷可以作为艺术,那么,什么是陶瓷艺术呢?它是以怎样的“形象”和怎样的“载体”表达着人的情感和美的精神呢?我的看法是:如果按艺术的“四分法”,即从表现手段和表现方式的角度,将艺术分为“表演艺术”〔音乐、舞蹈〕,“造型艺术”(绘画、雕塑、建筑〕,“语言艺术”(文学〕,“综合艺术”(戏剧、影视),那么,陶瓷(广义的陶瓷,不专指工艺陶瓷〉应属于造制艺术。陶瓷器体是陶瓷最基本的“存在”力式,它本身就是一种造型,有的近似于雕塑,有的本身就是雕塑,有的复杂的造型甚至就是微型的建筑,还有一些用于陈设的陶瓷器和用于陪葬的明器上的雕塑,则兼有器物造型、雕塑和建筑的特点。陶瓷器表的色釉,别是纹饰,就是一种特殊的绘画语言的运用,有的纹饰本身就是绘画作品。陶瓷纹饰用色彩和线条来造型的历史的久远,超过后来发展起来的任何“纯”艺术,而对于线条的把握和运用达到如马家窑彩陶纹饰那样高超的水平,是连现代画家都不太容易做到的。所以,陶瓷作为造型艺术是可以成立的,它具有造型艺术的基本特征。
       如果按艺术“三分法”,即从欣赏过程和艺术接受的角度,将艺术“分为”时间艺术”(音乐、文学),“空间艺术”(绘画、雕塑、建筑等〕,“综合艺术”(戏剧、影视等),那么,陶瓷主要属于空间艺术。陶瓷置于一定的空间,尽管不完全是为了欣赏,它还为使用的方便。但即使如此,陶瓷从根本上来说,作为立体的器物,它无例外地必须在空间中“存在”,它的艺术性,也要在空间展现。更为重要的是,陶瓷在制作过程中,充分地考虑到“空间”这一因索,由此直接影响到陶瓷的造型和装饰特点。早在新石器时代,先民对彩陶的造型和纹饰,就注意到了人与器物在空间的关系,人所处的位置和视觉,器物放置的高度和视觉效果,由此来确定纹饰的最佳部位,并根椐当时人们对陶器的视角位置及其效果来设计纹饰图案。这种对于空间的重视,在陶瓷制作中始终是不言自明的常识。
       从“人”与“物”的现实关系——作为创造的结果和作为相对于主体而存在的客体,以及在此基础上衍生出的人与艺术的关系来说,我以为在所有的艺术门类中,陶瓷是最接近于建筑的。它们共同的特点是:起初不是为了艺术而是为了实用进行创造、制作:建筑是为了居住,陶瓷是为了使用。但创造制作过程具有艺术创造的特征,其结果成了特殊的艺术品。而就实用性来说,陶瓷和建筑在许多方面也十分相似,比如,它们除过专门的功能之外,都曾被用于宗教(建筑提供宗教场合,陶瓷器物提供象征物或作为礼器);都被用来装饰、点缀或营造环境(建筑营造大环境,陶瓷营造小环境〉。就艺术功能来说,它们都以形式结构作用于人的视觉的形式感,并在一定的空间中构成人与物的特定关系,引起情感的共鸣和心灵的震撼,产生特殊的美感(建筑多为“崇高美”,陶瓷多为“优美”〕。这种实用性和艺术性密不可分的特点在后来得到了延续和发展,也使得它们保留了其不被取代而继续存在的理由和价值。直到今天,建筑主要以使用为目的仍然是不争的事实,而它作为艺术几乎是不必要论证的,那么,陶瓷作为艺术当然也是应该得到确认的。
       此外,鉴于陶瓷的制作过程和材料的复杂,烧制过程中的必须的要素和不定的因索,以及它的用途和功能的多样,陶瓷又具有“综合艺术”的特征,自然,这种“综合”的因素是不同于戏剧和影视的。

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