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景泰蓝这前世今生

作者:瓷器海商城     添加日期:2013-07-22

      景泰蓝历史悠久、造型典雅、色彩鲜艳、图案华丽,给人以富丽堂皇和精美华贵的视觉感受,具有较高的收藏价值。旧时的景泰蓝艺术品是专供皇宫贵族享用的,是权利与地位的象征。经历了传统工艺师们枷多年的精心描摹与烧制.景泰蓝也逐渐从器物的代称被升华为一种中国传统文化的象征。
      明宣德时期铜胎掐丝珐琅工艺的基本特征多以浅蓝釉为底色,亦有少量用白色釉为底者,其上由宝石蓝、鸡血红、车磲白、墨绿、草绿、绛紫、娇黄等多彩釉色组成缠枝花卉和云龙戏珠图案,釉色纯正稳重,釉面蕴亮,但有砂眼。掐丝的粗细,略显不匀.勾勒出来的花纹图案轮廓线衔接处不甚紧密,往往露出掐丝衔接的痕迹,铜胎的制造比较厚重,给人以自然朴实的美感。而“景泰年制”款的珐琅制品中,许多都是依赖早期遗存的旧器重新加工改制而成,也有部分“景泰年制”款的珐琅作品,是后世慕名仿制和改款的.真正景泰年制作的珐琅器数量很少。
      明万历年问,铜胎掐丝珐琅的制造有了新发展,艺术风格和工艺技巧都有明显变化。以浅淡釉色为地的作品显毫增多。扭长运用红、蓝、白、黄、绿五种色釉作图案装饰,色彩鲜明,对比强烈。珊瑚釉、青金石蓝釉,显色独特有别于前期特点。松石绿釉则是此时让现的一种新釉色。这一时期的题材内容多有变化,年代款识的表现方法更是具有时代特征。通常多在器物的底部中心处,用彩釉如意云头纹组成长方形框栏,框内以绿釉为地,填红釉“大明万历年造”款。这种在款识周围装饰彩釉如意云头的方法是其他各时代所末见的。
      清朝建立后,经过顺治年间的恢复期,至康熙时代,政权得到巩固.经济有了发展,一度停滞不前的工艺美术开始了全面复兴。金属胎掐丝珐琅制品主要内清官“匠作”承造。开始时釉料色彩很少,颜色也不稳定。其后烧制出一些新色釉,显色也比较纯正。掐丝技术有了改进,掐丝线条纤细而流畅。
      雍正年间制造的掐丝珐琅器,目前尚未发现有年代款识的作品。但据“造办处”档案记载,这个时期设有“珐琅作”.并有制造掐丝珐琅器和仿制“景泰珐琅瓶”的记录.只是目前尚未能从遗存的大量珐琅器中把它们识别出来。这种情况说明,其作品的艺术风格同其后的乾隆时期已无大的差异。故乾隆时期的掐丝珐琅可以反映清中期以整体水平。
      乾隆时期,金属胎起线珐琅制品的烷造展现出新的繁荣景象。当时,宫内造办处的珐琅作生产了许多艺术水平很高的杰出作品;广州地区制造掐丝珐琅的技术亦有新的突破;扬州地区印掐丝珐琅生产也不逊色.烧制的作品布有地方特色。可以说,乾隆时代的铜制掐丝珐琅工艺相当发达,掐丝珐琅制就已应用于宫中生活的若干方面。图案内容丰富,并把绘画晕染的技法照会于理琅制作之中,增加了艺术表现力。珐球的釉色增多,出现了黑、粉红等色。铆胎制造均很规矩,掐丝起线粗细均匀疏畅.填釉饱满蕴亮,镀金光泽灿烂。部分作品采用捶提起线的技法,颇为新颖,展现出中国历史上铜胎掐丝珐琅工艺的最高成就。铜胎掐丝珐琅工艺从嘉庆时期开始衰落,遗存的作品数量很少。造型颇显笨拙,掐丝粗壮,多采取留胎起线的方法,色调比较呆板。这种状况延至道光时期,更是江河日下.已看不到像样的珐琅制品出现了。1840年以后.具有鲜明民族风格的金属胎珐琅制品曾一度受到西方人的青睐。在这种情况下,民间掐丝珐琅工艺有了稍许恢复和发展。同治年间的掐丝珐琅制品,以浅黄色釉为地者居多,饰红、绿彩图案,色彩较单调,掐丝均匀细腻。此后,皇家设置了“印铸局”,生产的奖章、奖杯之类的作品,也运用了掐丝珐琅的丁艺技术。
      晚清以后.生产景泰蓝的民间作彰逐渐兴起,景泰蓝也从御用走向民用吉祥福禄的图案以及茶壶、扁壶等器钧大量出现。如今的景泰蓝,可以说天“旧时王谢堂前燕,飞人寻堂百姓家”。当代景泰蓝工艺大师多是兼修东西方美学,景泰蓝作品多有时代创新,一些仍品极富视觉冲击力和时尚感觉,开始受到年轻人的喜爱。

提供:瓷器海商城(景德镇陶瓷专卖)

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