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中国陶瓷美的地域风格

作者:瓷器海商城     添加日期:2013-08-04

      中国陶瓷艺术起源于不同的地区,发展演变在不同的地域环境中,形成了明显的地域色彩。
      石器时代的陶器,不仅有文化区系的不同而带来的不同艺术风格,有时间先后所带来的风格,而且有着具体地域不同所带来的风格。就几个不同地域的彩陶纹饰的比较而言,仰韶文化半坡类型中几何纹样相对要少,何动物形象较多,其风格拙稚简朴;仰韶文化庙底沟型以几何纹样为主,其次是动物和植物。马家窑文化类型中,几何纹样成为主体,其特点是在几何纹样绘制手法提高,在创新中达到精美。动物纹样也受到了几何纹样的影响而变得图案化;其中特别是波折线增多,显得柔和均匀,图案流畅华美,繁复丰满;强烈的动感,绘制的精细,求美,和谐,对称,变化意识,成为彩陶纹饰中最值得称道的风格;半山型彩陶纹饰则严谨规整,手法繁复多样;马厂型则粗矿朴质,主体突出。彩陶纹饰在其后期,有接近于青铜器纹饰的现象,这主要是当时社会已经进入新的时代的缘故。长江流域彩陶纹饰中,大溪文化彩陶因器形的特殊,如筒式瓶等特殊器形,其纹饰带有明显的地域色彩。纹饰的严正、规则和秩序感,与黄河流域纹饰那种生动、流畅、自由、拙稚、精美风格形成对比。屈家岭文化彩陶中最可注意的,是它以圆形为总体格局的纹样,它也充满着动感,有着变化,但这种动感和变化似乎充满着更深邃的意蕴,有着更多的观念的色彩。如有的圆形纹饰似乎接近于后来的明阳图,有的以黑白的对比显示某种抽象的观念。规律性的排列和对比,着意的布局都似乎不仅仅是为形式的美,而有它用。也许,屈家岭文化中彩陶纹饰是较为明显的原始符号,它与后来的八卦图式极为接近,或许它为青铜器饕餮纹的出现提供了某种经验。它可能具有某种承前启后的作用,它是联结中国原始社会的重要的特殊环节。
     就具体的构图方式和纹饰手法来说,也有地域特点。庙底沟类型已经有了极有规律的带状装饰图案。庙底沟纹饰主要有二种:象生纹性鸟纹为主的动物纹,以连续的钩叶、圆点组成的带状图案,凸边三角或加圆点组成的几何图案。纹饰方式除单独纹样外,有二方连续、三方连续纹样的构成方式。以器物形状的不同,用钩叶、圆点或凹边三角等连续組成图案,出现了“适合纹样”,即将一种纹祥适当地组织在某一特定形状范围之内,使之适应装饰的要求。仰韶文化的大河村类型彩陶纹样据统计达60多种,包括几何性图案、天文图案花纹、植物花纹、动物花纹等。“这些图案按照一定的形式原理设计。图案的整体结构,通常采取一种比较固定的构图格式用二到三条平行线环绕器壁作横向分层,把着彩部位分两层以上的横道,在平行线上下构成基本图式,然后逐层填绘各种内容。”这些纹饰中,单独纹样应用较少,而对二方连续的多种组合的运用十分精到。描绘技巧已相当高明。“画法上运用了疏密、繁简、间隔、虚实、高低、大小等对比手法。”大溪文化的彩陶纹饰,有的是布满整个外表,并分成上中下三部分,富图案性。马家窑文化彩陶图案与器形相得益彰。图案布局,多根据器形设计,窄长的瓶、壶,图案多作横分辰和散点式的排列。大型陶器,图案分成多层排列。而小型陶器往往通体辉满花纹。图案各部分的位置,也是根据器形的部位来确定。马家窑类型的图案最突出的是旋动的特点,“或来往反复,或盘旋转回,或交错勾连"。即使同一种花纹,也有不同变体的配置组合。“图案由于有一定的定位方法,随旋动多变,但组织很严密,如有的以陶器各部位的分界处或对称来定位,也有以图案中横分割或竖分割的界线来定位。还有一种较为复杂的定位法,即在器物中心点的对称各方,再设辅助定位点,将各点连接,形成图案的主次结构线,依次展开多元的图案花纹。”半山类型中由于以腹部膨圆的壶、瓮为主要器形,其纹饰适应它的要求,采取了立体设计图案,在俯视或平视时都能看到完整而美丽的花纹。
       纹饰以繁密的几何纹样为主,在构图上运用对称手法,将繁复的图案匀称地组合在一起,对称的格式中,有的用二方连续旋纹横贯器腹,也有以主题花纹直到腹中,将次要花纹对称地饰于两边,还有的以四方连续的菱形方格纹布满腹部,形成对称格式。半山类型晚期彩陶纹饰更加精美。旋纹作为主要花纹,旋心扩大。内饰各种精细的花纹,有的旋线变成旋动的饰有花边纹的图案带。马厂类型在前两类的基础上又有变化和创新,图案逐渐简练,形成刚健的风格,手法多样。在几何形图案中,“往往要画几十根,其至上百根平行线组成的方格纹。平行之间的隔距,多不超过一厘米,毎一笔都画得相当准确,达到了高度严密的工艺水平”。马厂炎塑的图案花纹刚健庄重,主要在于对直线的合理运用。“通匀细的直线纹和粗壮的宽带纹的斜正、疏密、虚实的组合,所构成的图案,形象丰富,变化多而生动,丝毫没有呆滞笨拙的缺点。

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