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瓷器的民族特点

作者:瓷器海商城     添加日期:2013-08-06

       到了瓷器阶段,不同民族及其历史有了较明确的文字记载,瓷器的民族特点就较为清楚,也更容易理解。比如,辽代陶瓷器中,就含有中原型与契丹型两类。中原型的陶瓷器大多仿照中原地区固有的碗、盘、杯、碟、盂、盆、盒、罐、瓶、壶、缸、炉等器物式样烧制;契丹型则仿照契丹族习用的皮制、木制等容器样式烧制,器类有瓶、壶、盘、碟:等别其风格。如在内蒙古出土的“鸡冠壶”“三彩鸳鸯形水注”(内蒙古赤峰出土〉、“白瓷瓜形体梁水注”(内蒙古乌兰察有盟出土)、“绿釉刻花凤首瓶”(内蒙古呼伦贝尔盟出土)等带有极浓序的民族色彩。其中像著名的“鸡冠壶”,就是仿契丹族通常使用的皮囊容器,由壶身和置于壶身顶端的管状流和不同形式分系构成。壶体上有做出的皮革缝制的痕迹和皮条、皮扣等附件,这是中原文化中的陶器所不具备的。“鸡腿瓶”,造型为小口,器身细高,形如鸡腿,故名,这是契丹族广为使用的储存器,产量很大。“盘口穿带壶”,是游牧民族用来盛甜酒、奶浆等饮品的容器,盘式口,扁式或圆形壶体,壶体两侧置环系和沟槽,以系绳提携。还有“马蹬壶”等等,都是与游牧民族常骑马所形成的审美心理相关联的。元代具有少数民族特色的瓷器也给人耳目一新之感觉,如“绿釉刻花鸡冠壶”(辽宁锦县出土)、“青瓷摩羯灯”(辽宁北票出土)、“青花牡丹唐草纹壶”(内蒙古包头出土)、“白地铁绘龙凤四耳瓶(内蒙古乌兰察布盟出土),以及西夏“黑釉牡丹纹瓶”(内蒙古伊克昭盟出土)、“黑釉剔地牡丹纹壶”(内蒙古伊克昭盟出土)等。
       在纹饰方面,少数民族的风格也是独特而极具艺术性的,比如辽瓷粗朴、简率、明快、热烈的艺术特色,就与中原地区的纹饰形成比照。比如,单色釉和三彩釉的普遍使用,构成辽代陶瓷装饰艺术上的一大特色。“娇艳的黄色,葱翠的绿色,令人感到游牧民族赖以生存的金色阳光和无边的绿色草原。黄色的热烈、绿色的明丽、白色的纯洁,蕴含着契丹民族的信念、情感和喜悦。”有契丹人喜爱牡丹和芍药花,陶瓷器的装饰画面上多见牡丹、芍药花,在手法上,以折枝、缠枝形式的构图表现不同姿态的花朵。金代葫芦形壶,不仅造型新颖,且于白釉上画黑花,壶流上贴一坐式老人,为罕见之品。西夏陶瓷中的灵武窑,主烧白釉、黑釉、青釉、褐釉、茶叶末釉和少量的紫釉。由于陶质多数是浅黄釉,因而采用化装上技法,来掩盖胎质的缺欠。装饰品中黑釉、褐釉、茶叶末釉和白釉上的剔刻花装饰,不仅为产品之大宗,且以娴熟的雕刻技法,表现深、浅色调对比鲜明的纹样,赋予西夏瓷质朴、粗犷、豪放的艺术特色。元代青花瓷器的纹饰,布局繁密,居次较多,少则二三层,多则七八层。这些民族风格,既为中国陶瓷艺术增添了新的风采,又可以为其他民族特别是中原地区民族所借鉴。
      据研究,许多富有创新精神和独特意义的纹饰,都与少数民族的陶瓷纹饰有关。比如璎珞纹,璎珞原是观音菩萨颈项或胸前的佩饰,如串缀的珍珠。元代移植于瓷器装饰上,或用瓷泥小圆珠直接粘贴在瓷坯上形成的璎珞图案,或用瓷泥细条粘贴后刻划横段而成,立体感强,有很好的装饰效果,是元瓷断代的重要标志。“杂宝”是瓷器辅助纹样,采用古代常用的一些吉祥物品,如珠、钱、磬、方胜、如意、犀角、锭、灵芝、元宝、珊瑚、鼎、书、画、笔等,器物繁杂,故名。如选取其中八种组成图案,称为八宝,始见于元代。这些纹饰图案当然也有汉族和中原文化的积淀的体现,中原地区制瓷技艺对少数民族陶瓷风格也有影响。但是,少数民族的生活习俗、审美心理、精神追求等起了决定性的作用。

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